Российское фэнтези от номинанта на «Золотого Медведя» Берлинского кинофестиваля Алексея Попогребского, нетривиальная отечественная артхаусная фантастическая драма, история о снежных людях с «Сандэнса» — об этих и других фильмах, которые выходят на этой неделе, читайте в нашем обзоре.

«Самая большая луна»

У этого российского фэнтези-фильма непростая судьба. Его режиссером выступил Алексей Попогребский, номинант на «Золотого Медведя» Берлинского кинофестиваля за свой фильм «Как я провел этим летом». Но на последних стадиях производства было принято решение не указывать его имя в титрах. Съемки фильма завершились еще в декабре 2021 года, но до больших экранов проект добрался только сейчас. Главную женскую роль в фильме исполнила дебютантка Симона Куст. Ее партнером выступил Иван Ивашов, снимавшийся у Наташи Меркуловой и Алексея Чупова в фильме «Капитан Волконогов бежал», а также задействованный в таких сериалах, как «Последний аксель», «Крутая перемена», «Ещё одна жизнь», «Лихач» и других.

По сюжету среди людей живут создания со сверхспособностями, которые питаются эмоциями человека, — их зовут эмеры. Они не ощущают боли, но вместе с тем не умеют любить. Им опасно быть с людьми, потому что они их калечат. Когда над эмерами нависла угроза полного исчезновения, Денису, юному эмеру-полукровке, дают задание найти избранную, способную переломить ситуацию. Так он встречает Катю, которую всю ее жизнь оберегали от любых эмоций. И тут она узнает, что принадлежит эмерам. Денису нужно сделать так, чтобы Катя в него влюбилась, а потом бросить ее, ведь неразделенная любовь даст ей огромную силу. Вот только он сам тоже влюбляется в девушку.

«Контакты»

Российскую артхаусную фантастическую драму уже окрестили «нашим "Районом №9"». Она стала полнометражным дебютом 43-летнего Дмитрия Моисеев, одну из короткометражек которого можно увидеть в «Русском кратком. Выпуске 3» 2019 года. По сюжету над миром относительно равномерно распределились НЛО — они просто зависли в воздухе. Изредка люди встречают зеленых человечеков, которых прозвали «биопогами», но те в контакт не вступают. В России в народе их окрестили Виталиками. Одного такого Виталика внезапно встречает живущая в глухой провинции бывшая медсестра Нина (Ирина Саликова). Он ранен, и она решает помочь ему. Чтобы Виталик выжил, его нужно вернуть на корабль. Вот только у ушлого возлюбленного Нины (Сергей Гилев) родилась другая идея — сбыть на черном рынке вырабатываемое железами пришельца вещество под названием «прак», потому что оно якобы обладает лечебными для человека свойствами.

«Лохматые предки»

Братья Зеллнер, чья «Девица» была номинирована на «Золотого Медведя» на Берлинском кинофестивале в 2018 году, рассказывают о семье хрюкающих снежных людей, которых играют Джесси Айзенберг и Райли Кио. «Лохматые предки» сочетают в себе в равной степени грубый юмор и искреннюю иронию. Зарубежные критики считают, что, возможно, в этом фильме одна из лучших актерских работ года. Райли Кио безмолвно передает медленно нарастающее глубокое экзистенциальное отчаяние, которое разбивает сердце зрителей своей мрачностью. Тем более впечатляет то, что она добивается этого, используя только глаза, поскольку ее лицо и тело покрыты толстым протезным слоем пены и растрепанными искусственными волосами.

Фильм охватывает год из жизни примитивных, хрюкающих обезьяноподобных существ, которые бродят по лесам северо-запада Америки. Помимо Кио, их воплотили на экране Джесси Айзенберг, Кристоф Заяк-Денек и Натан Зеллнер (выполняющие двойную работу как перед камерой, так и за ней) — и они абсолютно неузнаваемы под костюмами, слоем макияжа на лице и протезами, на создание которых, как сообщается, уходило около двух часов каждое утро.

Зеллнер играет альфа-самца: агрессивного, позирующего, доминирующего, движимого низменными аппетитами и побуждениями к пропитанию и сексу. Айзенберг, как подчиненный мужчина в группе, играет своего снежного человека как мечтателя, очарованного окружающим миром. У него есть рудиментарные зачатки эмпирического мозга, и он склонен количественно оценивать то, что видит. К сожалению, это желание довольно ограничено тем фактом, что он не может уместить в голове число больше трех. Заяк-Денек играет ребенка клана, а Кио — единственную женщину-снежного человека. Она самая дерзкая в группе и категорически отвергает романтические заигрывания мужчин. Но в ее поведении всё больше чувствуется усталость и смирение, вызванное тем, что она единственная наполовину компетентная сиделка в маленькой семье.

Зеллнеры уже не первый раз погружаются в мир снежных животных: режиссеры, с детства называющие себя фанатами снежных людей, сняли короткометражку под названием «Дневник рождения снежного человека 2», которая была показана на фестивале «Сандэнс» в 2011 году. «Лохматые предки» также участвовали в «Сандэнсе». И даже по стандартам Зеллнеров это эксцентричная картина. Фильм с огромным количеством беспричинных почесываний в конечном счете оказался очень душераздирающим.

«Город страха»

Джордан Скотт сняла первый за 15 лет фильм — адаптацию романа Николаса Хогга «Токийский никто». 94-минутный триллер рассказывает непростую историю отца и дочери. Бена Монро (Эрик Бана), автора бестселлеров и специалиста в области социальной психологии, приглашают в Берлин как эксперта, чтобы помочь местной полиции расследовать серию массовых убийств членов тайного культа. Одновременно с этим дочь-подросток Маззи (Сэди Синк) появляется на пороге его дома, чтобы провести с отцом семестр. Она уверена, что отец испортил ей жизнь. Бен надеялся, что несколько месяцев, проведенных вместе с дочерью в Берлине, предоставят им множество возможностей для сближения. Но он настолько погрузился в расследование, что не заметил, как его дочь начала тусоваться с мальчиком, которого встретила в поезде. Когда Мэззи пропадает, Бену приходится признать вероятность того, что она могла попасть в ту самую секту, которую он был полон решимости остановить.

«Объясни мне, любовь»

Это байопик об Ингеборг Бахманн — знаменитой австрийской поэтессе, писательнице, лингвисте и мыслителе, которая стала любимицей в литературной среде континентальной Европы середины века. Но фильм фокусируется не на ее блестящей, эксцентричной карьере, а на ее непростой личной жизни и мужчинах, которые ее потрясли. Биографическая драма Маргарете фон Тротта участвовала в основном конкурсе Берлинского кинофестиваля 2023 года.

Ингеборг Бахманн в Париже идет на премьеру новой пьесы швейцарского писателя Макса Фриша (Рональд Церфельд). Одурманенный Фриш договорился о встрече с уже знаменитой поэтессой. В течение вечера они бродят по городу, выпивают в кафе и влюбляются на мосту во многом, видимо, потому, что оба умеют декламировать одно и то же стихотворение. Она переезжает в Цюрих, чтобы жить с Фришем. Но с его стороны начинает нарастать ревность, в том числе профессиональная. Бахманн чувствует себя гораздо счастливее в Риме, где работает над либретто оперы с лихим композитором Гансом-Вернером Хенце (Базиль Эйденбенц). Но когда к ней присоединяется Фриш и ему отводится роль «плюс один» своей знаменитой подруги, конец близок. Параллельно разворачивается линия ее более позднего путешествие в египетскую пустыню с Адольфом Опелем (Тобиас Реш), следующим возлюбленным. Возможно, хронология разбита, чтобы скрыть упрощенную сюжетную линию, которая сводится к тому, что «женщина уходит в отпуск после тяжелого расставания и находит себя».

«Ханна. В игре»

Люди любят убегать в цифровые миры — даже мрачные, постапокалиптические. Но что произойдет, когда грань между реальностью и вымыслом начнет стираться? Что произойдет, когда ваша жизнь станет такой же ужасающей, как и то, во что вы играете, — когда вы не сможете избежать этого даже после того, как отложите контроллер и выключите консоль? Вот вопрос, который ставит «Ханна. В игре» — полнометражный дебют режиссера Джеймса Крока, который также выступил сценаристом проекта.

Фильм крутится вокруг двух главных героинь — Ханы (Саша Лусс) и ее лучшей подруги Джен (Алексис Рен). Действие происходит исключительно в квартире первой. Катализатором сюжета становится то, что Хана, тестировщик видеоигр, получает новую модную консоль под названием Omnia, которая крепится к ее затылку. Благодаря этому Omnia обещает регистрировать неврологическую активность для обеспечения беспрепятственного игрового процесса. Хана быстро становится параноиком в страхе, что Omnia может оказать зловещее влияние на ее психику. Но как бы она ни старалась дистанцироваться от устройства, Хана впадает в безумие — запутанную и ужасающую ситуацию, в которой она является одновременно жертвой и потенциальным преступником.